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On remarquera tout d'abord que les univers fictifs sont des univers secondaires; ils ne sont pas pensables indépendamment d'un premier monde, réel, sur lequel ils s'appuient Il peut comporter des propriétés qui en font un monde impossible un monde, par exemple, dans lequel on peut dessiner des cercles carrés5.5Ces cercles carrés seraient les indices de fictionnalité, qui se voient parfois manifestement dans le roman. En vue de nous concentrer sur ces indices, notons premièrement que c'est seulement dans la fiction que nous pouvons pénétrer dans les détails de l'intériorité d'un personnage comme si nous y étions. Dans aucune situation réelle, nous n'avons accès aux pensées d'autrui (sauf s'il nous les confie) et nous ne pouvons les décrire avec le luxe de détails que nous procure la fiction6.
De plus, les uvres contemporaines sont prises comme objet par d'autres disciplines (anthropologie, sociologie, psychologie, sciences cognitives.) qui les insèrent dans d'autres formes de temporalités. Quelles sont les conséquences de l'évolution de la forme et du contenu des discours sur l'art qu'elles soient critiques, analytiques, [url=http://rover.ebay.com/rover/1/711-53200-19255-0/1?campid=5336182395&customid=pubster&toolid=10013&mpre=http%3A//cgi.ebay.com/ebaymotors/2pcs-Neon-LED-Bike-Car-Tyre-Tire-Green-Valve-Caps-Light-/320518985750]chaussures louboutin pas cher[/url] historiques. sur le temps de l'uvre ? Dans la mesure où la discipline historique est impliquée dans les processus temporels des uvres d'art, peut elle conduire ce questionnement sur leurs temporalités si elle ne modifie pas ses outils méthodologiques dont son logocentrisme temporel occidental ? Comment élaborer une épistémologie de la temporalité artistique : quels types de connaissances sollicite t elle ? Quelle(s) discipline(s) pourrai(en)t la conduire ?17h30 : Conclusion de la journéeLe récit [url=http://www.jeremyparendt.com/Barbour-Paris.php]barbour france paris[/url] de soi : poétique et politique de la dissemblance.
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